中新社天津10月27日电 题：兴盛近百年的通草水彩画如何走向世界？

　　——专访国家海洋博物馆人文研究中心主任、副研究馆员白黎璠

　　作者 张少宣 王君妍 王在御

　　当时针指向19世纪，一艘艘商船和客船从中国广州的港口出发，满载着中国商品驶向西方各国。而被视为“中国明信片”的通草水彩画(下称“通草画”)成为西方商人和旅行者最热衷收集的“中国情调”，被大量带往英、法、美等国。

　　国家海洋博物馆人文研究中心主任、副研究馆员白黎璠近期接受中新社“东西问”专访，通过馆内收藏的190余幅通草画，解析其为何成为清末中国海外贸易和中外文化交往的一个标识。

　　现将访谈实录摘要如下：

　　中新社记者：通草画因何而得名？

　　白黎璠：通草画的绘制载体很特别，不同于传统中国画绘在宣纸、绢帛上，而是绘制在“通脱木”这种植物茎髓加工而成的通草片上，因此得名。

　　通草片的独特质感很适合水彩画创作，易着色，不会像宣纸那样晕染，色彩看起来更加鲜艳柔软，有一种浮雕感。这种类似纸的创制，也充分体现了劳动人民的智慧。

　　中新社记者：通草画为何在19世纪中国的对外贸易中备受青睐？

　　白黎璠：通草画出现在19世纪初期的广州，它运用了西方水彩画等技法，以类似油画的展现形式来描绘中国的市井风情和民间风物，可谓“神奇的东方名片”。这种颇具特色的“明信片”因其便于携带、画作内容很“中国”，成为当时广受西方商旅欢迎的一种外销画。

　　这种外销品出现在广州，一是由于它的制作原料——通脱木生长在中国华南地区，就近取材的便利性与经济性能支撑商品的规?；?。更重要的是，广州作为海上丝绸之路的重要港口，在商贸与文化交流方面都有特殊地位。

　　从唐代开始，广州就是对外交流的重要港口，至清康熙二十三年(公元1684年)，为了管理海上贸易与征收进出口关税，清政府设立粤、闽、江、浙四个海关。到乾隆二十二年(1757年)，除广州粤海关之外，其他海关一律关闭，也就是历史上的“一口通商”。在较长时间内，广州是中国唯一的官方对外贸易港口。这样的历史条件也为西画技法的传入、对外贸易的繁盛提供了便利。

　　中新社记者：通草画的题材有何特点？

　　白黎璠：通草画的题材内容非常丰富，是当时中国社会生活诸多方面的真实写照，堪比照片式的还原与呈现，多角度立体化展现了社会风貌，是外国人了解东方世界的一个很直观的媒介。通草画的题材主要是两大类：社会生活和自然标本。

　　描绘社会生活的选材，工匠们会选择对日常生活重要、常见又特色鲜明的场景或人物来表现，比如海关官员的巡查。这既说明“一口通商”对于广州城市发展的重要意义得到了普遍认可，也与洋商的贸易活动密切相关，因此才会在外销画中去体现它。

　　通草画里有很多对珠江上各种往来船只、当地灯塔等场景的描绘，从侧面反映了航行与贸易对城市的影响。如今观看这些画面，不仅可以看到当时广州繁盛的贸易景象，也可为船史研究等提供生动的参考资料。

　　还有一些是表现生产场景的内容，比如用成组的画面来展现瓷器、茶叶从生产到销售的过程。瓷器和茶叶都是中国通过海上丝绸之路大量输出的商品，借由通草画的呈现，外国人不仅可以看到瓷器、茶叶的成品，还可以看到它们是如何产生的。

　　我馆收藏有两组茶叶生产的通草画，详细描绘了茶叶种植、浇水、采摘、筛选、烘制、包装、搬运、销售等一系列程序?；嫔匣箍梢钥吹嚼床晒旱耐馍?，以及贴着“古劳”“武夷”等商品标签的货箱。古劳茶是产于广东地区的名茶，宋元时期开始栽培，清乾隆和道光年间生产达到全盛，武夷茶则是福建地区名茶的代表。据史料记载，至清道光年间，广州出口茶叶总量约占全中国的九成以上。

　　通草画也有大量的题材来表现达官贵人的肖像、日常起居场景、人生重要时刻(如结婚、生日、退休等)、戏剧场景、市井百姓的生活场景甚至审判与刑罚等，可谓包罗万象。这些画面非常鲜活、接地气，较为全面反映了当时广州的生活百态。对于未曾到过中国的人来说，更是新奇有趣，所以通草画成为很多西方商人旅客带给亲友的纪念品。

　　通草画还有描绘花鸟鱼虫自然标本的主题，这类作品风格写实，更注重表现物的细节而非意境，其表现手法与西方博物学的兴盛有关。在没有摄影技术的时代，博物学家们通过逼真的绘画来记录自然标本的形态和样貌。通草画在表现自然标本方面，无论形态还是颜色，都极为真实，因此在西方市场上备受欢迎。

　　中新社记者：为何说通草画是“西画东渐”融合的产物？

　　白黎璠：通草画的整体绘制风格可以说是典型的“西画东渐”。首先，它用水彩作画，而不是传统中国画使用的水墨丹青。18、19世纪正是水彩画在欧洲发展繁盛时期，水平颇高且广受欢迎。

　　在绘画技法方面，通草画使用了西洋绘画的透视法、明暗对比等技法来表现空间感和光影关系。用西画的技法在中国特有的纸上作画，来表现东方世界的风物人情，通草画本身就是东西文化融合的产物，同时它又作为一种中国商品远销海外，是文化传播的载体。

　　作为一种大量销售的商品，通草画的绘制比较程式化。工匠们分工合作，流水线式完成画面的某一部分，我们常?；峥吹郊负跸嗤娜宋锩婵壮鱿衷谀谌萃耆煌耐ú莼?。所以通草画的作者没有非常突出的名家，属于民间工匠的手工艺制品。但这也让它更“接地气”，成为中国外销品中独特的存在。

　　中新社记者：通草画为何鲜为人知？

　　白黎璠：通草画兴起于19世纪初期，但在19世纪末期就迅速退出历史舞台，存续时间不过短短百年。

　　在它当年的行销地欧洲各国，一些收藏机构和个人有相关收藏。通草画的研究和收藏进入中国人视野，主要始于2001年英国人伊凡·威廉斯向广州博物馆捐赠了一批外销通草画，并举办了相关主题展览。国家海洋博物馆在筹建征集阶段，非常关注通草画的征集工作，现在馆藏的190多幅通草画主要来自粤、港的文物收藏机构和个人，以及一些关注海外文物艺术品的收藏机构，可以说基本涵盖了通草画题材的各个类型，能够比较完整的反映通草画的整体风貌。

　　博物馆将这些见证了历史发展、具有研究及欣赏价值的画作从分散变为聚集，既为它们提供了比较稳定的保存条件，又通过对它们的研究、主题展示，使公众对清末海上丝绸之路的贸易有更多、更深刻和更直观的了解，同时也获得美的艺术享受。(完)

　　受访者简介：

　　白黎璠，天津国家海洋博物馆人文研究中心主任，副研究馆员，历史学硕士，博物馆学专业。长期从事博物馆展览策划、藏品研究、博物馆学研究工作，并发表过《涉海类博物馆海丝主题展览的策展方向与实践》《博物馆研学课程设计的探索》《探究式教学法在博物馆教育中的运用与实践》等多篇学术论文。