每年春晚都会诞生一句流行语，去年是“你太有才了”，今年是“为什么呢”。作为春晚金句，出自蔡明小品《梦幻家园》的这句“为什么呢”刚一露面，便被媒体和网民灵活引用于热点事件和话题的讨论中，这四个字说不定会频频现身于各类媒体标题和导语中，让2008年成为一个“疑问年”。不过，糟糕的是，“为什么呢”自身也遭遇到了“为什么”的质询。据媒体报道，这句话早已不是什么新鲜台词，十年前冯小刚的贺岁电影《不见不散》中已经有过一模一样的桥段。

　　“为什么呢”不算是对冯小刚电影的抄袭，作为更为大众化的文艺形式，对于各种流行文化的借鉴与聚合是小品所特有的特征，十年前“为什么呢”没能流行起来，一是当时那部电影表达的重点不在这个环节，二是这四个字没能与当时的社会文化紧密地契合，不足以调动观众的敏感度。在去年发生了“华南虎照”、“厦门PX”、“交强险暴利”等公共事件之后，公众对假象的质疑和对真相的追问，达到空前高涨的状态，而蔡明小品中带有诙谐和调侃色彩的“为什么呢”，颇为符合网络时代的表达，它借助春晚平台的强大影响力，使得公众找到了一种“共同的语言”，让集体情绪得到了恰如其分的释放。

　　春晚流行语有它的社会价值，这值得肯定，但对于小品本身而言，过度着重于流行语的创造，也让小品丧失掉了娱乐背后的内涵，成了堆砌笑话和俏皮话的“集装箱”。从“没病走两步”到“下蛋的公鸡，公鸡中的战斗鸡”，从“忽悠，接着忽悠”到“每个成功的男人背后都有个多事的女人”……纵观这些年堆积下来的春晚流行语的生成，在套路上没有任何变化，要么是对名言的改编，要么是纯粹为了合辙押韵的“抖机灵”。几年下来，人们已经进入了对春晚流行语的审美疲劳期，对于春晚流行语大规模滥用，也使得这寥寥数语成了另一种形式的话语暴力。

　　流行语的巨大影响力改变了小品的创作走向，一个小品无论质量如何，只要留下一个金句，就足以让该小品和表演者收获掌声，小品像依赖毒品一样迷恋上了对台词的打磨，这一点在“为什么呢”的出台前后体现得淋漓尽致，因为与以前春晚流行语的无意形成相比，今年的“为什么呢”带有明显的人为痕迹。春晚还未开始，小品还未演出，就有无数新闻和消息预测，“为什么呢”会成为今年流行语。这种舆论引导，加速了这四个字的走红速度，这不禁让人猜测，明年春晚会围绕流行语怎么制造、制造出什么样的句子？在进入审美疲劳期之后，小品还能带给观众多少新鲜感？

　　以赵本山小品为代表的北方小品独霸春晚天下，南派小品成了陪衬，甚至连陪衬都算不上——过不了初审关便被纷纷拿下了。很多南派小品立意不错，构思精巧，演员的表演也恰到好处，但就是“包袱”抖得不够多，“笑”果比不上北方小品的好，所以，小品的南北相争上春晚，总是以南派小品的失败而告终。但北方小品就真正成功了吗？未必见得，每年赵本山的小品观众期望值最高，最后的反馈意见也表明，单个地看这些小品的确也不错，但在整体上，赵本山小品有着重复自己、表现手法单一等诸多缺陷，“卖拐、卖担架、卖轮椅”连卖了三年，“白云黑土”系列也进入了4.0版本，赵本山的农民形象十数年不变，忽悠残疾人屡试不爽……

　　今年的《火炬手》得到的评价并不高，但这不能影响它继续成为最受观众欢迎的春晚小品节目，赵本山进入了小品创作的灵感匮乏期，其他小品作者和表演者的表现更是不敢恭维。究其原因，还是和小品创作者远离生活、没有创新意识分不开的。有多少笑话和冷幽默都在网上泛滥成灾了，还被小品津津有味地引用，完全是嚼人家剩下的馍，在逗人短暂一乐的同时，却冷却了观众对于小品持续的热情。（韩浩月）