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文／佚名
北京西长安街路南，紧临人民大会堂西侧，在一片面积达35500平方米的人工湖中央，“漂浮”着一颗最大跨度达212米的银白色“巨蛋”——中国国家大剧院。其迥异于周边建筑的设计风格，已经成为长安街上一道独特的风景。
回顾国家大剧院的建设过程，它始终都是全社会关注的焦点，对其庞大的投资、独特的设计有着大量的争论和质疑。而且，这些争论与质疑并没有随着大剧院的竣工而停止。国家大剧院究竟是一个“经典”，还是一个“败笔”，或许只有通过时间的考验，才能得到最后的结果。
但是，不可否认的是，当这个“巨蛋”真正显露在我们面前的时候，确实带给所有人以震撼和冲击，也给中国建筑界带来了一种新的思路和眼界。从这个意义上看，无论国家大剧院最终在历史上的定位如何，它都会在建筑师们、特别是那些曾参与设计、施工的建筑师的生命中，留下一个深刻的记忆。
安德鲁：这是我一生最骄傲的作品
“当今地球上已经没有一块土壤未被发现，那么探险只能存在人的思维领域，尤其是在建筑领域。所以我的建筑方案就是一条永不妥协的探索之路，而这条路的终点就是中国国家大剧院”，法国建筑设计大师、中国国家大剧院设计者保罗•安德鲁在2007年11月6日做客外交学院时这样说道。
从这段话中，我们感觉到一种无奈与坚持。对于安德鲁来说，自从他的“巨蛋”方案在1999年7月从来自10个国家36个设计单位的69个方案中脱颖而出、获选为国家大剧院的建设方案时起，就陷入了质疑和指责当中。如今8年过去，时间的磨砺，对于这些反对的声音，安德鲁已经看得很淡，更多的是对自己作品完成的欣喜和自豪。
安德鲁曾经说，中国的建筑界一直存在“传统”与“现代”之争。那么，什么才是中国建筑的传统？“难道只是大屋顶吗？显然不是，所以我认为问题的关键是如果对传统很了解，那建筑师就应该知道要什么，反过来说对传统不了解，建筑师也可以放开想象的空间。最麻烦的是对传统一知半解，既体现不了传统，又畏首畏尾、不敢大胆创新。其实，建筑是全人类共通的东西，这种共性，才是最重要的”。
当初在招标时，国家大剧院业主方对设计方案提出了“三个一”的要求，即“一看就是个剧院；一看就是个中国的剧院；一看就是天安门旁边的剧院”。安德鲁也曾按照这个要求来进行设计，“结果是思路被禁锢住了，设计出来的东西很不满意。后来我明白了，思路要打开，不能受字面的限制”。
没有了束缚，建筑师的思维插上了自由的翅膀。安德鲁介绍说，在他设计之初，这就是一颗生命的种子——一颗来自非洲的种子�！爸泄掖缶缭阂泶锏�，就是内在的活力，是在外部宁静笼罩下的内部生机。一个简单的‘蛋壳’，里面孕育着生命和希望。这就是我的设计灵魂：外壳、生命和开放”。
如今，国家大剧院已经伫立在长安街上，安德鲁对自己的作品充满信心�！肮爬系慕ㄖ诠爬系某鞘兄杏胁豢商娲募壑�，但古老的城市也应该能够容纳新的元素，只不过两者需要和谐。国家大剧院在精神上和北京的古老建筑是相通的。它外围的水面、树木和附近的红墙是有呼应的，它的风格是宁静的，它讲究对称美，它并不炫耀自身的独立，而是融在整体空间里。如果站在北海的白塔上向这边望来，无论晴空万里还是乌云密布，你会发现它和周边建筑是协调的，它很美”。
作品对于建筑师而言，就像自己的孩子，看着它呱呱落地，个中滋味难以言表。安德鲁就曾如此深情地谈道，“我将自己的体验和情感注入大剧院的每一个细部，它是我一生中最骄傲的作品”。
周庆琳：这是一个梦想的实现
2007年11月1日召开的中国建筑学会室内设计分会2007年嘉俊长沙年会暨国际学术交流会上，中国建筑设计研究院副院长兼总建筑师、从1998年起负责筹建国家大剧院工程的周庆琳在演讲中激动地说：“国家大剧院的工程是我们中国人接近半个世纪的一个梦想，在经历了40多年等待之后，这个梦想基本上是实现了。我们已经拥有了一座在全世界都属于一流的，最好的剧院”。
当然，说到国家大剧院不能回避的就是社会各界对其外观设计的质疑。周庆琳在国家大剧院的整体评价上，强调了“要从历史的角度去理解这个建筑”。
他说，国家大剧院诞生于上个世纪的90年代末，当时全国、包括北京，建筑师们设计的思路很不开阔，存在许多局限。特别是像北京这样的地方，那时大多数建筑师都认为，古老的地区就应该用古老的造型。而正是在这种所谓坚持“传统”的观念下，北京、乃至全国都产生了一大批的“国式建筑”，整个建筑设计领域的创新明显不足。这时，国家大剧院设计的出台，确实是一种突破，也给整个领域、整个行业带来了巨大的冲击�！八拖褚桓龃笳ǖ�，引起了激烈的争论。但如果我们仔细研究一下几年来争论的内容——从最初如何对待传统的问题，到后来的这个建筑好是好，放在这里不合适的问题，这样的变化意味着国家大剧院使我们的思想和观念发生了些许转变。近年来，我国、特别是北京的建筑设计市场格外活跃，各种造型新颖、独特的建筑不断涌现。而我认为，如果没有国家大剧院把思路打开，像‘鸟巢’和‘水立方’的方案在中国就实现不了。由此，我们要评价国家大剧院的话，就不应忽视它在历史上起到的作用”。
傅英杰：它代表中国建筑新形象
傅英杰，现任北京市建筑设计研究院战略发展部部长。他曾亲身参与国家大剧院的设计工作。当时，他的职务是北京市建筑设计研究院三所执行主任建筑师，负责歌剧院部分的施工图设计。
在傅英杰看来，安德鲁的方案之所以能够获胜，由于它具有简洁、大气的特点，“而简单的体型更能体现永恒性。其他方案都过于花哨，只有这个设计能符合国家级的分量”。从视觉角度看，一般的几何形体看一眼就知道后面是什么样，但椭球形却不同，从不同角度看，其曲线的弧度各不相同。因此这个设计虽然简单却又有多义性，“可以说是用基于一般人审美习惯的现代手法来表现传统方式”。
他还说，国家大剧院的方案在国内建筑设计界掀起了轩然大波，但这推动了人们思想观念的更新�！胺孔邮嵌怨谧詈玫慕ㄖ逃�。为什么法国设计师的作品好，就是因为从小在那种环境下耳濡目染，受艺术的熏陶�！备涤⒔芩�，公众对建筑是被动接受，建筑师盖出什么房子公众就看什么房子。如果现代建筑在北京建起来了，自然会对公众审美观产生影响�！叭嗣翊蠡崽檬俏餮蠊诺涫�，后来很多地方盖大会堂都首先考虑这种风格。如果当初选择其他样式，后来各地的大会堂可能又是另一番风景”。
傅英杰表示，“中国到了表现自己的时候。国家大剧院的兴建对整个文化事业的促进作用很明显，它代表中国建筑新形象。以前比较新奇的建筑手法只用于小建筑，而从国家大剧院开始很多大建筑也开始使用新的建筑手法。从这个角度来说，国家大剧院对北京，乃至中国都是有里程碑意义的，将很多不可能变成了可能”。
(摘自《中国经济导报》)
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