- “春晚”这点事儿：平民喜剧 疲惫的赵本山
“春晚”这点事儿
是否可以像这些节目一样轻松些，更多一点派对的味道，更少一点观念的教化，真的让春晚就是一场联欢？
撰稿·黄平
刚刚过去的一年，注定是难以言说的一年：从年初的暴雪开始，经历圣火传递的受阻、汶川大地震的惨剧，一系列密布的“天灾”以及撕裂着社会共识的“人祸”，冲淡了“奥运年”想象中的喜气祥和。尤其是年底全球仍在扩展的“经济�；�，为新的一年笼罩上阴影。在这样的大背景下，以“主旋律”、“娱乐”为双核的春晚，面临着棘手的难题。
今年的春晚，在定位上从“盛世大联欢”调整为“中华大联欢”，淡化了以往乐观高亢的调子。不过，面临危机的年份，节目承担的“主题”往往得到强化，只不过这种方式更为隐蔽。比如主持人的微调，善于处理重大主题的白岩松取代了更倾向于娱乐的李咏；一向似乎与“主旋律”毫无关系的周杰伦，在春晚的舞台上唱的也是《本草纲目》，“如果华佗再世，崇洋都被医治”，“让我来调个偏方专治你媚外的内伤，已扎根千年的汉方有别人不知道的力量”，这近乎是Rap版的《歌唱祖国》。当然，最集中体现“春晚”隐秘的主题的，依然是语言类节目——指涉的“社会现实”越多，越方便执行“文以载道”的任务，这方面相声小品>歌曲>舞蹈>杂技魔术等等。语言类节目主旋律化不算什么新颖的发现，饶有意味的，是如何主旋律化，以及节目内部微妙的“不协调”因素。
微妙的“不协调”
“重大题材”是语言类节目历年来的重点，今年更是得到了明显的强化，九个节目中有超过半数的五个节目分别涉及了“改革开放三十年”、“祖国统一”、“奥运”、“金融�；薄５谝桓鲇镅岳嘟谀俊段矣械阍巍罚衫鸫和砦迥曛玫那战纭袄狭斓肌苯コ龀�，承载着政治意味最重的主题“改革开放三十年”。这个相声依然使用这类节目最常见的叙事框架，借助时间的线索，比较三十年来的变化。令笔者有点吃惊的是，作为历史亲历者的姜昆，得出的结论是有点“政治不正确”的“晕”。而且，他举的第一个例子就非常辛辣：当年的春晚是“一个人唱八首歌”，现在的春晚是“八个人唱一首歌”——当然搭档戴志诚要立刻给出“苍白”然而“正确”的解释：“现在人才多�！贝诱飧隼涌迹チ芯俚囊幌盗卸员鹊睦樱跋衷凇倍际恰案好婊钡�，不过这种负面化被小心翼翼地控制在“生活琐事”的范围内，关乎的大都是“身体”的解放——比如裸体结婚照与当众亲吻。显然，这个相声需要一次急转弯式的突转，回归到“主题”上来，戴志诚提示姜昆你的“晕”是因为社会“多元化”了，姜昆随即恍然大悟般地“点题”：“中国变大了，世界变小了�！�
用高中语文老师经常教训学生的一句话来说，这篇“命题作文”的“论点”和“论据”脱节了，“八个人唱一首歌”证明了什么或有争议，但是怎么也无法证明“中国”因此“变大”了。也不算奇怪，毕竟“春晚”是“双核”，“主旋律”需要与“娱乐”相协调，这种“论点”严肃“论据”不伦不类的现象，基本上贯穿春晚所有语言类节目，保持着一种微妙的“不协调”。且看第二个节目《团团圆圆》，分别来自“台北”与“北京”的相声演员竞聘“团团、圆圆”的饲养员，在心照不宣的“主题”下，两岸的相声演员必须安排些“包袱”，使得这个节目像一个“相声”�？梢岳斫猓庑鞍ぁ狈浅Ｗ玖�，贫乏到甚至于借助往届春晚的笑料，诸如“手机中的战斗机”之类。唯一不含糊的就是结尾处的点题：“北京”的演员用“普通话”翻译了“台北”的“闽南语”：“海峡两岸盼团圆”——双方的障碍似乎仅仅是“语音”这种技术性的，而不是“语意”本身。
尽管《团团圆圆》已经显得十分凌乱，但是如果要评选最差的节目，笔者投给第三个关乎“重大题材”的语言类节目一票：黄宏等人的《黄豆黄》。小品的笑料十分低俗，除了拿辈分的混乱(“爸”和“大兄弟”)开玩笑外，就是不断地围绕老年人的“性事”做文章，比如黄宏开场标志性的顺口溜：“年青人，谈情说爱太墨叽；我们老年人，直截了当，‘更高、更快、更强！’”还有“占有”和“战友”之类，笔者委实不知道幽默在什么地方。此外，这个故事的逻辑也是讲不通的，显然“粮油公司”的“尤总”早已经洞悉一切，但是为什么不揭穿黄豆黄的表演？这种情节的突转显得非常别扭(赵本山的小品同样有这个问题，“搜狐”的丫蛋知名度那么高，为什么没有一开始就告诉老毕，软广告做得同样生硬)。
除此之外，这个小品的主题更是值得琢磨。在表面上，这是一个将奥运“民族化”并且予以歌颂的主题，结尾处演员们排成一列将“小品”转化成“诗朗诵”这一“高级文类”来凸显主题的伟大。然而，这个小品还包括着另一个潜在的主题。身后的墙壁上挂着“种粮大户、致富模范”的黄宏，身份是小品中非常少见的“豆农”，稍稍了解农业领域现状的读者，都会清楚豆农目前的尴尬处境。另一方的“粮油公司”的尤总，却同时扮演着“赐予者”、“智者”、“善人”多重体面的角色：开幕式门票是他奖给这个准模范员工的；早就发现了黄豆黄的表演却没有说破；体谅地把开幕式的礼包带了回来……总之，“尤总”将他与“豆农”的关系概括为“你种豆、我炼油”的资本与劳动力的“平等合作”(一个细节却暴露了二者的等级关系，村长一再警告黄豆黄不能演砸了，因为这关系到尤总的收购合同)。作为资产者的尤总与豆农的关系如此温馨和谐，现实中“大豆�；比床欢铣鱿�，艺术的世界与真实的世界，笔者不知道哪一个更荒诞。
《北京欢迎你》同样是关于奥运题材的，值得关注的是这个节目对于“志愿者”的理解：“志愿者都是千挑万拣选出来的，代表的是中国的形象�！闭庵置飨晕ケ持驹妇癖疽獾睦斫猓此坪跏遣糠止说墓彩�，这种现象本身足可悲哀。整个节目就是在这种逻辑中展开的，笑料集中在郭达、蔡明这两个冒牌志愿者技能上的“缺陷”：两个人不懂“外语”。经历了拉肚子的韩国人与正常问路的美国人之后(这种国别的“设计”很有意思)，这种“缺陷”的弥补，是遇到了“缺陷”更为明显的对象——说不好普通话的广东人。整个节目就是在歧视性的逻辑中不断推衍，在这个意义上，郭达、蔡明确实是不合格的“奥运志愿者”。
最后一个触及“重大题材”的语言类节目，是冯巩等的相声剧《暖冬》。和前面的节目相比，冯巩的长处是“笑料”与“主题”结合得相对圆融，然而，这个节目的主题却存在着严重的问题——以女性的归属象征国别的竞争，指认美国的“寒冬”为中国的“暖冬”。细心的观众会发现，小品其实触及两次“金融危机”：亚洲金融�；朊拦鹑谖；牍呐咽荒昵袄肟怂�，正好是亚洲金融�；窆∠值哪攴�。仿若一次报复，十一年后�；诒税斗⒆鳎牍匦掠妹廊斯�，而且近乎梦呓地表示，“现如今，多少彼岸的金发碧眼眉清目秀的贵族千金，哭着喊着要拿中国的绿卡”。且不论这个节目将女性“物化”的内在歧视(这种逻辑与冯巩2006年的作品《跟着媳妇当保姆》完全一致)，这种对全球化的“金融�；钡姆羟忱斫庖约靶以掷只龅拿褡逯饕迩樾鳎┞蹲畔喙厝嗽钡南涟尚Φ牟皇枪楣呐耍钦庵忠庖�、自大的小市民心态。
平民喜剧
今年“重大题材”节目的庞大，压缩了其他题材的数量。勉强归为以往“市民喜剧”的，只有《吉祥三宝》与《五官新说》。且容笔者刻薄点说，《五官新说》让人印象最深的是董卿的口误。如果一定要挑出优点，这是春晚唯一的一个“讽刺性”节目，批评的却还是“闯红灯”这类“不伤大雅”的“违规”。
《吉祥三宝》的糟糕程度，倒是和《黄豆黄》有得一比：一样是笔者厌恶的为“底层”假惺惺代言的伪饰之作。小品里有三套话语：第一种是“我骄傲”的自夸，刘涛扮演的保安不断为自己的身份感到骄傲，“咱们在祖国的心脏——北京做保安，就是胸脯肉啊”；第二种是“好日子”的悲情，小保姆声泪俱下地表示对哥哥的理解，“俺知道你是想让俺过上好日子啊”；第三种是“保安”与“公安”都一样的和谐，“两个保安一个保姆，咱家就是吉祥三宝”，“我们三个就是快乐吉祥的一家”。第一套话语是劝慰刘公安的假话，第二套话语是叮嘱妹妹的真话，整个节目的逻辑，反而是“假话”轻易地战胜了“真话”，在那个据说“都是社会的精英”的小区门前，三个操着明显河南话(注意这种语音的设计)的打工仔，以“快乐吉祥”的方式给出大团圆的结局。体制化的“公安”与容纳大量打工人员的“保安”两种不同的身份，乃至于“北京”与“河南”的不同文化想象，真的就此抹消了差异了么？
军旅题材作为一种必要的平衡，和往年的《军嫂上岛》一样，再次出现在春晚的舞台上。就《水下除夕夜》而言，依然是常见的军旅题材的“范式”：表现性格单纯的军人生活条件的艰苦(在小品中分为三组：住、吃、感情)，然而对“祖国”的热爱将战胜一切困难，节目往往在悲情的誓言中结束。今年唯一的变化，是军人的身份发生微妙的转移：这是一群“潜艇兵”。了解当下军事格局的朋友自是清楚，在没有航母制衡的情况下，号称“水下幽灵”的潜艇是我国关键的海战利器。在这个意义上，我们可以理解潜艇兵们饶有意味的拜年：“请放心!”
疲惫的赵本山
赵本山的小品是无法归类的，作为语言类节目众所周知的核心与保证，赵本山享受着一定的“特权”。不仅仅是《不差钱》达到了惊人的24分钟时长，创下了历届语言类节目的纪录；更关键的是他的小品是唯一的基本摆脱“主题”限制的，各个方面对他所期待的，就是提供最好的“娱乐”。
可惜，赵本山确实老了，不仅仅是一声又一声的咳嗽，更是明显的重复。前几年《昨天·今天·明天》、《卖拐》两个系列分别接二连三推出续集，已经有江郎才尽的嫌疑。今年的《不差钱》貌似新作，但是和去年的《火炬手》何其相似，同样是面对选拔机制的农民的“洋相”，同样是不断联系去世的亲戚(“妈”和“姥爷”)，同样是在麦克前的语无伦次(“我是水货”和“我感谢你八辈祖宗”)。而且，赵本山连这些“包袱”也懒得自己抛出来了，推出“接班人”的意味非常明显。如果说有所新意，就“新”在小沈阳和毛毛“东北二人转”的搞笑方式：性别错位、异装打扮、扮怪脸、发怪音、模仿流行歌曲等等。这些尽管是东北各个剧场二人转表演的“规范动作”，但是出现在春晚的舞台上依然显得“新颖”。然而，不必比较魏三、孙小宝在2006年的《明日之星》中真的只能以“明日之星”自我安慰的例子，对于将“主旋律”始终摆在第一位的春晚，除了跟着赵本山在《小崔说事》、《不差钱》中偶尔以“歌舞”、“娱乐”的方式露个脸外，“二人转”是不可能正面登场的。今年在疲惫中敷衍过去，明年呢？
某种程度上，整台春晚其实也处在这种尴尬的处境里。笔者注意到在网络上，不是什么《黄豆黄》或是《吉祥三宝》，反而是被边缘化处理的魔术与纵贯线组合大受欢迎，看着唱起“当车声隆隆，梦开始阵痛”的罗大佑们，笔者也由衷地为老家伙们喝彩。是否可以像这些节目一样轻松些，更多一点派对的味道，更少一点观念的教化，真的让春晚就是一场联欢？每年这个问题都会被问起，每年的答案却又总是遗憾地相似。
我国实施高温补贴政策已有年头了，但是多地标准已数年未涨，高温津贴落实遭遇尴尬。
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