产量不能作为非遗技艺�；け曜�

　　“生产非物质文化遗产产品并不等于对它的保护，因为生产只有在�；さ乃咔笙�，作为一种指导思想，然后进行活态传承，这才是真正的生产性�；さ暮�义。”昨天，文化部等联合主办的中国非物质文化遗产技艺大展系列活动之一、非物质文化遗产生产性方式�；ぢ厶陈湎箩∧�。会上，众多非遗�；ぷ�家畅所欲言，为如何在生产中�；な止ぜ家战ㄑ韵撞�。

　　手工技艺需要活态传承

　　“如果说非物质文化遗产�；な且桓龊旯鄣恼�策行为，那么，生产性�；ぴ蚴蔷咛宸秸��！惫�家非遗�；ぷ�家委员会副主任委员刘魁立说。在联合国教科文组织提出的9种非遗�；ご胧┲�，除了记忆、存档等之外，还有一条“发展和振兴”，生产性保护就是这一条的体现。但这种保护方式主要适用于手工技艺，并非所有非遗类别都可以照搬。

　　“非遗保护的核心是活态传承，而手工技艺生产恰恰没有因为大机器生产，丧失它的生存意义和空间。”刘魁立说。在手工技艺生产中，人和物、自然之间依然有着紧密的联系，这种联系就是民族的历史文化记忆，也正符合非遗保护活态传承的要求。

　　产量不是衡量保护的标杆

　　年产量、销售额、企业规�！�…在论坛上，每逢非遗传承企业代表发言，诸多经济指标就不断被提出来以反映企业的业绩，然而，市场业绩能够成为衡量非遗技艺�；こ晒τ敕竦谋曛韭�？当然不能。

　　在生产非遗产品的过程中，企业往往会受到市场供求关系的影响，出现过度开发，甚至完全背离手工技艺原貌的生产行为。中国艺研院艺术人类学研究中心副研究员邱春林说，他发现，有些白族扎染生产企业，已经将原本的天然植物染料换成了化工染料，以至于生产基地内充斥着难闻的化工原料味道，让人痛心。

　　此外，在传承人培养方面，艺人们希望尽快得到社会承认。但很多人一拥而上学艺，追求速度，结果背离了学艺的初衷。非遗�；ぷ�家刘锡诚提醒，这将导致技艺无法真正得到发展，而只能被一时利用。

　　强求进入寻常百姓家不妥

　　既然在生产中�；�，又不主张企业追求产量，企业的利润又从何而来呢？国家非遗�；ぷ�家委员会委员徐艺乙认为，应该“以质求量”，让精湛的技艺加上合适的材料共同铸出精品，实现经济效益。

　　“生产性�；ず筒�业化完全是两回事�！毙煲找宜�，产业化要求低成本、大批量的生产，这和手工技艺的生产正好相悖。传统红木家具的生产就讲究质地精良，技艺精湛，一辈人用完了，下一辈人还可以接着用。在这种生产性保护中，企业的产量虽低，却达到和现代家具生产同样的经济效益。再比如景泰蓝制作，其所需要原料紫铜是国家的战略性物资，如果真要大批量生产，让产品进入寻常百姓家，将会消耗大量紫铜，导致资源告急。还有很多手工技艺的原材料日渐稀少，已无法支持人人都能拥有的情况出现。

　　别光摘花瓣丢弃整株花朵

　　讲述一个艺人生活的环境，当地人的生活习惯和信仰，代代相传的师徒谱系……这些是清华大学美术学院教授杭间帮助中央电视台制作《留住手艺》系列片时排在最前面的几个要素。是的，非遗技艺的�；ぃ�并不在于单纯传承技术本身，重要的是让人们理解这些技艺存活下来的文化背景。杭间建议，生产性�；ぶ�，大众要增加知识储备，懂得欣赏一朵花时不能摘掉她的花瓣，而应该欣赏整株花的美丽，这才是真正的�；�。

　　(实习生江伟硕 记者李洋)