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近一年来，中国当代艺术从火爆进入平稳，虽一直维持在高价位，但徘徊不前，这让一些藏家开始寻找新的收藏方向，而与中国地理比邻的东南亚各国成为藏家的新目标
★ 本刊记者/杨时旸
这一两年，一些东南亚当代艺术家作品的价格，以10倍以上的速度暴涨，也使东南亚成为众人公认的艺术新兴地区之一。在2008年4月25日开幕的中艺博国际画廊博览会(CIGE)上，“亚洲”的概念也被着重提出，来自东南亚的画廊规�；料�，使这个艺术新兴地区走入中国藏家的视野。
“他们都很害羞”
“去年博览会结束后，我们在规划下一年的重点时，就想做一下关于东南亚画廊的规划�！盋IGE的执行总监王一涵说。
两年前，王一涵开始关注东南亚艺术家的作品，无论从艺术圈内的口口相传，还是来自拍卖会的价格信息，都让王一涵感到，包括印尼、菲律宾、泰国在内的东南亚艺术作品即将成为艺术市场的下一个热点。
那时，东南亚当代艺术家的作品都还很便宜，一线艺术家作品基本不会超过每件10万人民币。这对于见惯了中国当代艺术动辄上百万元一幅的藏家们来说，价格低得可疑。一些华人藏家开始把目光转向这些名不见经传的东南亚艺术家。
在今年CIGE博览会上，来自印尼的画廊和艺术家显得十分抢眼。“东南亚那边的画廊绝对不像中国那么蓬勃，很多还只是画店。真正的做当代艺术的画廊在印尼的雅加达也就十几家�！蓖跻缓�。而这些画廊的历史也大都只有五六年的时间。
雅加达的Nadi画廊在2000年9月正式开张，它由当地一位年轻的藏家Biantoro Santoso创立，一开始就关注本国的当代艺术。现在，他们代理的Agus Suwage和Handiwirman已经成为印尼颇为重要的艺术家。
Handiwirman，1975年出生在印尼，90年代中期加入了一个叫作Jendela的艺术小组，这个小组的艺术家们都有着共同的艺术倾向，即倡导对于艺术语言和材料的自由开发和运用。
“我是在做了他们这个艺术小组的展览之后，开始和Handiwirman合作的，我觉得他的作品反映了自己的个性和创造力�！盢adi画廊的主人Biantoro Santoso说。在印尼，一线艺术家的年龄大致在30到50岁之间，八成的人为职业艺术家，其余的还兼其他工作。
而东南亚艺术家对于刚刚兴起的市场也没有中国艺术家那样敏感�！拔以哟ス恍┒涎堑囊帐跫�，他们都很害羞，不知道怎么和陌生人打交道。”王一涵说。
藏家普遍为当地华人
Biantoro Santoso说，“大多数印尼作品还是被本地人购买了，我不认为西方人是印尼艺术品的藏家。至于价格，都是自然选择的结果。那些能够保持水准的艺术家可以价格上涨；无法保持水准的作品，就会走低。”
在东南亚，华人多是富裕阶层，所以主要藏家也普遍为当地华人。“以前这些藏家买东南亚老画家的传统油画。这两年，他们看到新兴的当代艺术发展起来，而且价钱又便宜，有时也有一点资助艺术家的心态，就会买一些。”王一涵向《中国新闻周刊》记者介绍说。
Biantoro Santoso同意“东南亚成为了艺术新兴地区”的说法，“中国当代艺术的崛起对东南亚艺术是有促进作用的，现在两个地区的交流比以前多了很多�！钡涎堑贝帐跫业淖髌贩绺裼胫泄煌珺iantoro Santoso觉得，东南亚虽然经济并不像中国和印度现在那么强大，但有着多元而且富足的文化遗产。艺术家都有自己特殊的艺术倾向。而由于西方国家对中国的关注，客观上造成了中国艺术家自觉或不自觉地为迎合西方市场，大批量绘制西方视角下的中国脸谱。
也就是说，东南亚艺术家们在市场和国力都并不强大的环境下，反而得以塌实地摸索自己的艺术语言。像印尼艺术家一直关注人与自然的微妙关系，菲律宾艺术家则描述个体的内心感受。例如个人的惊恐的表情在他们的画作中经常见到，他们各自有独特的符号化语言，很少像中国当代艺术那样普遍相似。“他们的艺术本身不输给中国艺术家。”索卡艺术中心的经理萧富元说。
东南亚风可以刮多久？
索卡艺术中心是在中国境内最早开始推介东南亚艺术的画廊。2007年4月，在新加坡举行的苏富比拍卖会上，索卡艺术中心的经理萧富元大量买进东南亚当代艺术作品�！暗笔敝挥形颐呛团访赖娜嗽诼�。我们那场大量买进，是觉得价格太便宜了。拍完第一场，就有传言说，索卡要用一千万美金收购东南亚当代艺术，甚至有些画廊说这是一个资本家掠夺市场。于是，大家开始跟着买——这无形中把它的市场价格拉高了�！毕舾辉�。
这之前，萧富元直接去新加坡、泰国、马来西亚、菲律宾、印尼搜索当地的作品，“去那边我们有三个点，一个是画廊，一个是艺术家，三是策展人�！�
4月，索卡艺术中心在中国举行了第一个东南亚艺术的专场群展，8月移师台湾。展览让中国的藏家第一次集中了解到东南亚的当代艺术。
苏富比和佳士得这两家国际拍卖公司，对于东南亚艺术的拍卖都有比较长的历史，但是一直以来都是针对东南亚一些老艺术家的传统油画。“开设东南亚当代艺术专场大概有四五年的时间。开始一直很平稳，但是去年春天在佳士得的‘东南亚专场’，估价在两三万人民币的作品，已经拍到二三十万了�！盋IGE的执行总监王一涵说。
苏富比和佳士得的拍卖行情，是艺术品市场的一个风向标，这样的结果，使2006年的秋拍和2007年春拍成为东南亚艺术品上涨的一个重要拐点。对于这个拐点背后的具体原因，很难有人说的清楚。
在这之后的一年当中，东南亚的当代艺术价格平均上涨了5倍。“印尼的还要多，泰国也涨起来�！毕舾辉�。
苏富比北京公司的顾问蒋异认为，应该让中国藏家多了解一下东南亚艺术家的简历以及做过哪些展览，这样对于收藏有好处�！跋衷谥泄舐降牟丶一故前蜒劬Χ⒃谥泄贝�(艺术)上，对于东南亚艺术没有特别的重视，但是有一些基础藏家在跟进。东南亚艺术应该不会只是一个阶段性的热点，可以比较持久�！� ★
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